Tatort: Finsternis

Der „Tatort: Finsternis“ blickt in den Abgrund des Privaten. Sehr österlich ist das nicht, aber psychologisch konzis erzählt.

Mehr und mehr schälen sich zwei zentrale Fragen heraus: Wann mutieren engste verwandtschaftliche Bindungen, Krebszellen ähnlich, ins Bösartige? Und gibt es noch eine Möglichkeit, der Tragödie Einhalt zu gebieten, wenn die gewaltigen Binnenkräfte von Familien sich auf deren Zerstörung richten? Formal und ästhetisch ist das alles ungewöhnlich konzentriert umgesetzt; eine für die Handlung überflüssige Erklärszene zu häuslicher Gewalt stört nur kurz. Auch dafür gibt es auf der Bildebene eine Entsprechung: Mehrfach umrunden Jannecke und Brix die verschlossenen Einfamilienhäuser der Gombrechts und lugen durch die Fenster hinein. In einem Fall wird die Theatermetapher sogar Realität, denn eine der Töchter der Verschwundenen, Judith (Julia Riedler), arbeitet als Regisseurin und übernachtet, Schein und Sein überblendend, im Bühnenbild ihres Stücks. Ihre Schwester, die hochschwangere Kristina (Odine Johne), die das Haus gegenüber dem ihrer Eltern gekauft hat, kümmert sich aufopferungsvoll um den an Leukämie erkrankten Vater (Uwe Preuss), einen kurz vor der Pensionierung stehenden Berufsschullehrer, der diese Zuwendung – und die eigene Hilfsbedürftigkeit – jedoch brüsk von sich weist. So ähnlich hält es die Regie mit Einblicken in das von Geheimnissen umstellte Innere des Familienlebens. Was diese verstohlenen Beobachtungen von außen zeigen (uns immerhin mehr als den Kommissaren), müssen wir selbst zusammenfügen. Ausschnitthaft sind viele der Bilder auch ganz real, dafür sorgt die sichere Kamera von Jan Velten. Maria, die eine Erbschaft gemacht hat und mit über fünfzig noch einmal studierte, hatte vor ihrem Verschwinden viel Geld abgehoben, so eine der Andeutungen. Wollte sie ihren kranken Gatten verlassen? Er gehört Maria Gombrecht (Victoria Trauttmansdorff), die von ihren nicht sonderlich alarmiert wirkenden Angehörigen beim Fastenwandern in Frankreich vermutet wird.